爱情故事应该怎么写？用什么方法去表现人物的爱恨纠葛、至死不渝的感情。

在唐代以前的爱情故事中, 不会极力描写主人公两个人之间的爱情是怎样发生的，以及他们的感情变化，而是用阻碍来衬托两人之间的感情。

比如在《孔雀东南飞》，已经成婚的两个人的阻碍就是男主人公的母亲, 在被迫和离之后形成两人双双惨死的悲剧。

而在现如今还没有出现的《梁祝》中, 从表面上来看，貌似是阶级的差距导致了两个人的门不当户不对, 不能结合, 但其实归根结底还是由于父母的反对产生的。

更有甚者连神话传说，牛郎织女也这样表现。

可以想见父母等于阻碍在现如今的爱情故事中, 是相当常见的，乃至于成为标准配置。极少有人花费细致的笔墨来描写主人公两个是怎样相知相识，之间又发生了怎样的故事。

许乘月经过现代言情小说已经成熟的写法的熏陶, 在设计小说剧情的时候，对于男女主人公之间的感情进行了细致的描写，将两人之间的拉扯表现得淋漓尽致。

而且她少用外界的阻碍，基本上都是两个主人公之间内心的矛盾。

尤其所选的题材本身具有矛盾冲突和戏剧性，于是围绕着主线所进行的故事情节信手拈来。

她三下五除二写好了大纲。

刚写完大纲，夏荷就偷偷摸摸, 磨磨蹭蹭地凑过来。

她假装不经意地问道, “小娘子，这次的故事是关于什么的呀？”

“你猜？”许乘月坏心思地眨了眨眼，卖了个关子。

“……小娘子坏, 故意拿婢子寻开心。”夏荷娇嗔道。

她平时是个直爽的性子, 最讨厌娇柔造作, 为了满足好奇心，现在是什么脸面都顾不上了。

许乘月抖抖身上的鸡皮疙瘩, “好了，怕了你了。大概是一个关于她追，他逃，她们都插翅难飞的爱情故事。”

她不说还好，一说夏荷更迷茫了，“什么追逃什么插翅难飞？”

“有些复杂，可能比较难理解，等我写好了之后你就知道了。”许乘月故作沉吟，其实乐得不行。

她也不知自己喜欢逗人的恶趣味是怎么来的？

难道她骨子里是个乐子人？

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要说许乘月发了新书之后最高兴的人是谁，那无疑是她的读者了。

大家欢天喜地，呼朋引伴地前去购买，寒冬腊月里就指着这点“菜”下饭吃了。

还未排到门口的人在人群中窸窸窣窣地讨论着。

“你们猜月明大家会写什么作品呢？会是个关于什么的故事？”

“我怎么能猜到？要是搁在以前我可能会觉得又是什么宫廷秘闻，结果上次月明大家写了个乡下小姑娘的故事，这次我真的是猜不到了。”

“说来上本书的结局我还蛮可惜的，那韩家的大郎君人也不错，为什么不答应了呢？在外面奔波当一个厨子难道比做世家主母有吸引力不成？”

“是呀，我也觉得可惜，要是嫁给韩家大郎的话，那早都飞上枝头当凤凰了。”

此言一出，顿时引起了大家的附和。

这种现象一点也不奇怪，因为在当下，世家和平民之间的鸿沟犹如天堑，基本出身就决定了一生，唯一上升的渠道是靠科举。

然而科举要读许多年的书，根本不是一般人家能花费得起的，更有许多的知识典籍被世家大族垄断，普通人上升很艰难。

就算天赋极高，有能耐依靠科举当上官，改换门庭了，寒门出身的官员依然受到世家的冷眼和讥嘲。

所以王兰蕙放弃了能够上升阶层的机会，在大家看来是无法理解的。他们并不懂得王兰蕙的理想追求，平日里的生活都是柴米油盐的他们也没有理想这个概念。

当然也不能怪他们，局限于时代的发展，以及知识被垄断，不对外流通，民众的思想想要在这种环境下开化很艰难。

而理想也只能存在于上层贵族口中，故作哀伤地吟一首诗赋罢了。

“你们咸吃萝卜淡操心，人家嫁不嫁都很好，还青史留名了，多少人求而不得呢！”

“青史留名都是虚的，只有自己过得好才是真，不都说什么如人饮水，冷暖自知吗？”

排着队的一群人就这个话题吵了起来。

眼见队伍已经缓慢地挪动到了书肆门前，他们这才停止了争吵。

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郑国公悠哉悠哉地斜着依靠在凭几上，腰后垫着从他闺女郑三娘那里薅来的隐囊，书案上的书旁，摆着一杯香茗。

不得不说，三娘这小妮子是真会享受啊。

架势一摆出来，感觉都不同了，至少不会再像以前那样坐个老半天就感觉到腰痛。

又吩咐仆人说，“你们都下去吧，不要让人进来打扰我。”

这也是他闺女给他支的招，说什么一个人读起来更有沉浸感。

郑国公自己是个大老粗，他闺女读的书，比他精致讲究，于是他欣然接受了这个建议。

他端详着书的封面，以前只有几个大字，这回稍微讲究一些，还附带着背景图片。

图上画的是边关。

城墙与关隘连绵，旌旗插在烽火台上，随风飘扬，沙丘蜿蜒出道道弧线。

这场景郑国公熟啊！他当年是个征战沙场的将军。